粉彩瓷何以成為 “最貴”中國(guó)瓷器？
來(lái)源： 江南都市報(bào) | 日期： 2024年12月19日 | 制作： 肖琳琪 | 新聞熱線： 0791-86849110
本報(bào)《非遺之光》直播欄目本周六走進(jìn)景德鎮(zhèn)，與國(guó)家級(jí)非遺傳承人傅長(zhǎng)敏面對(duì)面
陶瓷（china）代表中國(guó)文化，在藝術(shù)品市場(chǎng)上各個(gè)朝代的瓷器中，成交量最高的是清代瓷器，特別是粉彩瓷器作為中國(guó)四大名瓷之一，更是成為中國(guó)瓷器成交價(jià)最高紀(jì)錄的保持者。2010年英國(guó)拍賣(mài)行拍出的清乾隆年間粉彩鏤空“轉(zhuǎn)心瓶”，以折合人民幣5.54億元的高價(jià)一舉刷新了中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄，這一成交價(jià)還成為全球范圍內(nèi)中國(guó)藝術(shù)品交易的最高價(jià)格。2006年，景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝（粉彩瓷），被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
在300多年的發(fā)展歷史中，粉彩瓷為何能獨(dú)占鰲頭，成為“最貴”的中國(guó)瓷器？12月21日（周六）下午，江南都市報(bào)《非遺之光》直播欄目走進(jìn)國(guó)家級(jí)非遺傳承人傅長(zhǎng)敏的藝術(shù)工作室，帶領(lǐng)讀者一起探究景德鎮(zhèn)粉彩瓷的“前世今生”。
文／江南都市報(bào)全媒體記者段萍 圖由受訪者提供
傳承
陶瓷世家，
賦予粉彩瓷藝術(shù)生命
據(jù)史料記載，粉彩瓷有“始于康熙、精于雍正、盛于乾隆”之說(shuō)。有著300多年歷史的景德鎮(zhèn)粉彩瓷，是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，由景德鎮(zhèn)御窯廠畫(huà)師首繪。
傅長(zhǎng)敏出生在景德鎮(zhèn)的陶瓷世家，“我們家做粉彩瓷已經(jīng)有100多年歷史，我爺爺?shù)陌职质亲鎏沾少I(mǎi)賣(mài)的，爺爺畫(huà)粉彩，奶奶填粉彩，他們經(jīng)營(yíng)的是景德鎮(zhèn)家家戶(hù)戶(hù)都有的那種‘前店后廠’模式，后來(lái)傳到我爸爸這一代，他將粉彩瓷的技術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大了”。
粉彩是景德鎮(zhèn)釉上彩繪形式里的一顆璀璨明珠，經(jīng)過(guò)玻璃白粉化的各種彩料在白釉瓷器燒成的釉面上勾繪出濃淡的色調(diào)，效果粉嫩清逸、淡雅柔麗。粉彩瓷經(jīng)過(guò)不斷突破，形成具有時(shí)代性的美感，尤其是珠山八友等人將集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的藝術(shù)語(yǔ)言與陶瓷裝飾（書(shū)畫(huà)）有機(jī)結(jié)合，使粉彩瓷上升到文化與學(xué)術(shù)的層面。
傅長(zhǎng)敏的父親傅堯笙，是中國(guó)陶瓷美術(shù)大師，中國(guó)畫(huà)家，1978年被授予“陶瓷美術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。1980年，其作品《江山如畫(huà)》《春風(fēng)又綠江南岸》被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在訪日時(shí)贈(zèng)送給日本首相；1986年，長(zhǎng)軸畫(huà)《明代制陶?qǐng)D》參加全國(guó)旅游工藝品展評(píng)，一舉奪得金牌獎(jiǎng)；大型粉彩薄胎碗“貴妃出浴”等被國(guó)內(nèi)外大型博物館收藏。
傅長(zhǎng)敏表示，其父親賦予了粉彩瓷藝術(shù)生命，“他一直認(rèn)為陶瓷制作技藝要為藝術(shù)服務(wù)，藝術(shù)家在創(chuàng)作中表達(dá)了什么，這才是最為關(guān)鍵的，而不僅僅是掌握和熟悉技術(shù)”。傅堯笙在古典文學(xué)、詩(shī)詞曲賦、書(shū)法、篆刻等方面均有較高造詣，他倡導(dǎo)藝術(shù)家應(yīng)該是讀書(shū)人，只有多讀書(shū)，充實(shí)內(nèi)心世界，才能夠有更深刻的思考，和取得不斷突破自己的進(jìn)步。
創(chuàng)作
藝術(shù)作品，
一定要有思想和靈魂
傅長(zhǎng)敏自幼在父親傅堯笙的藝術(shù)熏陶和嚴(yán)格指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)素描、水粉畫(huà)、國(guó)畫(huà)及陶瓷繪畫(huà)。1986年，師從中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)山水畫(huà)家孔仲起、卓鶴君等學(xué)習(xí)山水繪畫(huà)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。其人物畫(huà)作品無(wú)論構(gòu)圖、色彩都非常素雅、清新，人物形象生動(dòng)傳神，格調(diào)高雅脫俗。山水畫(huà)用筆靈動(dòng)、形神交融、山色氤氳、意境深邃。
傅長(zhǎng)敏透露，在父親的影響下，自己從小就愛(ài)看書(shū)，“我從小讀《紅樓夢(mèng)》，所以這部名著對(duì)我的影響很大”。傅長(zhǎng)敏創(chuàng)作的瓷繪紅樓夢(mèng)十二金釵獲紅學(xué)泰斗馮其庸老先生首肯，并獲題字《百年傅氏瓷繪紅樓夢(mèng)》。“我畫(huà)《紅樓夢(mèng)》時(shí)，可以把里面的細(xì)節(jié)繪畫(huà)得很細(xì)致，因?yàn)橹挥心阕x了這本書(shū)，讀懂了，才可能去理解里面的故事和內(nèi)涵。”
傅長(zhǎng)敏擅于從詩(shī)詞歌賦和戲曲典故中汲取創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，精于根據(jù)彩飾工藝的特質(zhì)和時(shí)代審視的標(biāo)準(zhǔn)，去展示仕女的美感效應(yīng)，并寄寓、抒發(fā)自身的意念和情感，從而為仕女圖罩上社會(huì)文化的氛圍，更添一種光彩。“用粉彩來(lái)表現(xiàn)中國(guó)古代仕女尤其貼切，符合審美要求。游絲細(xì)線刻畫(huà)出衣袂飄飄，突破性地使用淡雅的面部粉彩，使之更完美地表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。其工藝特點(diǎn)與紅樓夢(mèng)十二金釵的人物屬性，高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，用來(lái)表現(xiàn)紅樓夢(mèng)人物最是貼切，人物個(gè)個(gè)富麗典雅，有大家的風(fēng)范。”
2017年，傅長(zhǎng)敏花費(fèi)一年時(shí)間創(chuàng)作了3米長(zhǎng)卷瓷板畫(huà)《絲路情緣系列》。她通過(guò)回望歷史，用漢高祖劉邦的“白登之圍”、解憂公主等故事，講述幾千年前中國(guó)是如何打造和繁榮絲綢之路，如何讓這條連通世界的路走得更通暢。
“在創(chuàng)作前，我首先要了解作品背后的歷史，了解每個(gè)人物的性格，這樣展現(xiàn)出來(lái)的人物才是有血有肉和鮮活的?！督z路情緣系列》里有20多個(gè)人物，他們來(lái)自不同的民族，表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作、面部表情都是不一樣的”。傅長(zhǎng)敏坦言，在藝術(shù)創(chuàng)作上，作品一定要有思想和靈魂，“這也是我一直尋求突破的方向”。
創(chuàng)新
與時(shí)俱進(jìn)，
讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下“復(fù)活”
2012年，傅長(zhǎng)敏成為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝、傳統(tǒng)粉彩瓷制作技藝代表性傳承人。當(dāng)年傅長(zhǎng)敏父親在傳承粉彩瓷時(shí)，強(qiáng)調(diào)陶瓷作品的藝術(shù)性，她則在繼承父親的藝術(shù)風(fēng)格上，運(yùn)用了現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，讓粉彩瓷更具現(xiàn)代審美的氣質(zhì)。
她透露，曾經(jīng)學(xué)習(xí)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)她當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作很有幫助，“我是從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中來(lái)，沒(méi)有傳承的創(chuàng)新是空中樓閣，所以我用符合現(xiàn)代人審美的方式來(lái)呈現(xiàn)作品”。
對(duì)于景德鎮(zhèn)陶瓷技藝在當(dāng)下的傳承，傅長(zhǎng)敏強(qiáng)調(diào)，必須讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下“復(fù)活”，“我們?cè)岢鲞^(guò)無(wú)消費(fèi)不傳承，首先要得到市場(chǎng)的認(rèn)可，景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)陶瓷技藝就能傳承下去”。
中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)里該如何創(chuàng)新發(fā)展？傅長(zhǎng)敏認(rèn)為，要有文化自信，要依然保持鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)特色和文化內(nèi)涵，“非遺保護(hù)的就是文化差異性”。而在歷史的長(zhǎng)河中，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活的改變，很多非遺技藝慢慢“消失”，傅長(zhǎng)敏表示，這需要找到一個(gè)連接點(diǎn)，讓它既保持傳統(tǒng)，又適合現(xiàn)代人的生活，“這就是我們要思考的問(wèn)題，要求非遺傳承人要打破固化的思想，與時(shí)俱進(jìn)。”
值班編輯：傅藍(lán)天
值班審核：周艷華
值班編委：鄭榮林